Gavieros al sol. Lecturas de verano.

PAN PARA LA PRINCESA de Elise Plain

siento, siento, siento... rechazo los movimientos bruscos y me muevo con seda en los talones. Es instintivo, Pan para la princesa.

Creo haber usurpado una casa en verano. Elise, pequeña raíz, te enquistas y nos repartes tu pan en esta 'Primera cena'.

Aún me cabían más palabras, has venido para demostrármelo, sensaciones náufragas como antiguas islas, y tú, exploradora las tiras dentro como quien lanza confetti a las estrellas.

Apáñate, recomponlas todas, porque en esta locura estás envuelto y has aprendido más, a nombrar, a arañarte como un gato suicida.

Elise es arañazo sobre tu piel de cera.

Brainstorming azul, de plata y purpurina sólida, Elise.

En Elise vale todo. Todo no es un conjunto, es cada palabra.

Elise fue Matisse y fue Picasso en su etapa azul. El pan de la princesa era un mendrugo duro con sabor a comida francesa. Es Amelie hundiendo los dedos en las legumbres.

Hace falta mirarse dentro y destapar truenos y hadas, y romper la tapa de un volcán, eres tú. Elise te abre, y es tallo y es hoja, y pétalos, y aquellas partes de la flor que aprendí en la escuela.

Elise es levadura en esta efervescencia de pan azul.

Pan para una princesa, y el pan es migaja y molla, y corteza y pico, casi como los árboles a los que abraza nombrando en un todo cada una de las partes.

En este camino de baldosas Elise es Dorothy, pero camina sola -eso solo lo hace quien se conoce bien. Cummings y Whitman, acróbatas para este circo de palabras cósmicas.

Elise podría ser wasabi, porque se cuela en ti, y eras tú quien te creías en ella. Al leer Pan para la princesa compruebo que cuando digo "me gustan los pájaros", en realidad estoy diciendo "me gusta volar", "quiero tener alas".

Nívea, trasparente, etérea. Elise es vertical, yo diría casi gótica, es un tipo de aire que atrae el calor y la lluvia.

Atravieso las páginas, soy como el diletante que frente ante el piano deja caer travieso en picado su dedo hacia la tecla.

Al terminar soy pompa de jabón -así me veo- anhelo enamorarme y alguna flor ha crecido en mi pelo; aspiro simplemente a unos unos zapatos rojos de charol... pasan cosas extrañas, pasan cosas.

Maite Dono y Estíbaliz Espinosa, plumas doradas para abrir y cerrar en un abrazo el alfabeto Elise.´

María del Mar Domínguez

Hiperhíbridos de Pablo Gallo por Patricio Pron

¿Se puede retratar una obra literaria?

Franz Kafka pide que lo amen tiernamente en una de las ilustraciones de "Hiperhíbridos". Crédito: Pablo Gallo.

A menudo los escritores son sujeto de un cierto tipo de retratismo que busca ponerlos bajo una luz nueva mediante la exageración de uno o dos rasgos de su apariencia física; este caricaturismo suave (cuyos principales representantes en el ámbito hispanohablante son el uruguayo Hermenegildo Sábat, el argentino Agustín Sciammarella y el español Fernando Vicente) se propone como una alternativa aceptable a la fotografía de autor y sus manierismos (de los que espero poder hablar aquí en alguna ocasión) y es más eficaz a la hora de dar cuenta del universo privado del escritor que la invariable sucesión de gestos en la que se agota la interacción entre un autor y su fotógrafo.

 

A este tipo de caricatura de autor se le opone el tipo de retratismo del españolPablo Gallo (1975), coautor de El libro del voyeur (2011) y del volumen de relatos y poemas de Nacho Vegas Política de hechos consumados (2009). Gallo no exagera ninguno de los rasgos físicos de los autores que retrata (una larga lista, en la que se encuentran J.G. Ballard, Susan Sontag, Samuel Beckett, Herta Müller y Yukio Mishima), pero complementa el realismo de sus retratos con procedimientos destinados a ofrecer un suplemento de sentido en su presentación de los autores.

 

El primero de esos procedimientos es el de la yuxtaposición del rostro de cada uno de los escritores retratados con el cuerpo de alguna figura proveniente de la cultura popular contemporánea: Juan Benet aparece "disfrazado" de Bugs Bunny, Simon de Beauvoir es la Blancanieves del filme de Walt Disney y Rafael Alberti el Capitán Trueno; el cómic ofrece buena parte de los modelos para estas yuxtaposiciones, pero también es posible encontrar referencias a la música popular, a marcas comerciales y a filmes, que "editorializan" cada uno de los retratos.

 

A este procedimiento se suma el del retrato grupal, que propone vecindades insospechadas desde el punto de vista de la historia de la literatura: una "Familia Monster" conformada por una de las hermanas Brontë, Bram Stoker, Howard P. Lovecraft, Edgar Allan Poe y Mary Shelley; los cubanos Severo Sarduy y José Lezama Lima como el dúo cómico El Gordo y El Flaco; una hipotética banda de tributo a los Ramones compuesta por los muy punkRamón María del Valle-Inclán y Ramón Gómez de la Serna y por el ligeramente menos aguerrido Juan Ramón Jiménez.

 

Un tercer procedimiento al que recurre Gallo es la yuxtaposición de las imágenes con los textos firmados por "Basho Bin-Ho", cuyo vínculo con los retratos a veces es absurdo, brilla por su ausencia o consiste en la cita literal, pero todas las veces arroja una sombra inquietante y humorística sobre la ilustración: Marcel Proust promociona una magdalena que "potencia tu memoria. Híncale el diente", Javier Marías aparece como boxeador y el epígrafe de la imagen (que sólo comprenderán quienes conozcan la bibliografía del autor) es: "El fajador / ante la negra espalda / del tiempo: K.O."; Roberto Bolaño "es" Harry Potter y el texto de "Basho Bin-Ho" propone "the magic number 2666"; etcétera.

 

En todos los casos se trata de procedimientos destinados a producir un extrañamiento, entendido como el tipo de efecto que tiene lugar cuando aquello que ya hemos visto muchas veces nos provoca una impresión de novedad que creíamos perdida tras nuestra primera confrontación con el objeto o el sujeto observado. Al contemplar los dibujos de Pablo Gallo ("al leerlos" he estado a punto de escribir) el extrañamiento que tiene lugar nos obliga a reconsiderar nuestras opiniones sobre ciertos autores y a verlos bajo una luz distinta; claro que la paradoja es que esos autores nos resultan extraños y nuevos debido a que Gallo desvirtúa irónicamente su apariencia física para ser fiel a la visión interior que se desprende de su obra; aun cuando esa visión interior esté filtrada por la interpretación juguetona del español, hay algo en todos estos Hiperhíbridos que retrata mejor a los escritores y a su obra (y a los vínculos sutiles que se producen entre ambos y con la sociedad) que el arte supuestamente más fidedigno (y, por tanto, menos representacional) de la fotografía.

 

¿Se puede retratar una obra literaria? No su soporte material, sino su contenido y la visión interior del autor que la ha producido y la forma en que esa obra dialoga con otros elementos de la cultura de su época, ¿es todo ello susceptible de ser retratado? Pablo Gallo responde afirmativamente a estas preguntas, y de sus respuestas (plasmadas en retratos iluminadores) surge este libro.

 

 

Pablo Gallo
Hiperhíbridos
Textos "Basho Bin-Ho"
Pról. Eloy Fernández Porta
Almería: El Gaviero, 2011

Fuente: El Boomeran(g). EL blog de Patricio Pron.

Gavieros al sol. Lecturas de verano.

Con prólogo de Javier Corcobado, Menos tú une versos torcidos nacidos del dolor y de la incontinencia para retener demonios comunes.

Hace poco oí a Germán cómo aprovechaba "la cresta del verso", si podemos expresarlo así; cuando el verso fluye hay que trascribirlo, dejarlo libre para el mundo tangible, sea el sitio que sea. A Germán el verbo le golpea las sienes, sale rotundo, se pone a parir en el lugar menos esperado-ispirado; y eso hace que limite el dolor, le ponga cerco; lo hace tan acuático que se desliza como el agua.

Menos tú es una suma, aunque ésta sea una expresión fácil, es poética de primera necesidad, como él la llama. Poética para reconocer la tristeza, encuadrarla y llamarla con la ironía de los epitafios y un híbrido de titulares imposibles: 'A peter pan se le queda pequeña la ropa'.

Versos para el atardecer, con notas musicales como telón de fondo, escupiéndolos sibilinamente al día que va acabando.

María del Mar Domínguez

ya están aquí...

Lo que Pablo dice de su libro:

Mis dibujos hiperhíbridos, como casi todo lo que hago, comenzaron como un divertimento. Un día empecé a relacionar en mi cabeza rostros de célebres escritores con personajes populares de campos como el cine, el cómic o el rock. La idea me hizo gracia y la serie fue en aumento. A veces, mientras realizaba alguno de los dibujos, me entraba la risa floja. Reírse es muy saludable, pero no es nada fácil dibujar durante un ataque de risa. Hay que tener mucho pulso y sangre fría. Durante esos ataques de risa, pensaba a menudo que ya iba siendo hora de quitarle hierro a la figura del escritor. Los escritores han tenido un exceso de hierro durante mucho tiempo. Ése ha sido el gran problema de salud de los escritores a lo largo de la historia, el exceso de hierro. Así, quitándole hierro al asunto, nació este carnaval literario, esta comparsa poética de seres amalgamados, revueltos, inseparables ya en mi mente tras tanto jolgorio inesperado. 

El vídeo promocional de los Hiperhíbridos que ha creado Pablo 

hiperhíbridos from Pablo Gallo on Vimeo.

Quién es Pablo Gallo

Pablo Gallo nació en junio de 1975. Se formó en la Escuela de Arte Pablo Picasso de La Coruña y en la Escuela de Arte Massana de Barcelona. Ha recibido diversos premios por sus pinturas y viene desarrollando una permanente labor expositiva desde 1995. En los últimos años, sus dibujos, pinturas y vídeos se han centrado en establecer conexiones entre las artes plásticas y la literatura. Es autor de El libro del voyeur (Ediciones del Viento, 2010), libro que reúne 69 de sus dibujos eróticos circulares acompañados de textos de 69 escritores españoles e hispanoamericanos. Ha ilustrado el libro de relatos y poemas de Nacho Vegas Política de hechos consumados (Limbo Starr, 2009). Ha colaborado en la antología Perversiones, breve catálogo de parafilias ilustradas (Editorial Traspiés, 2010). En la actualidad vive en Bilbao. www.elblogdepablogallo.blogspot.com

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